国家收藏的眼光和责任作者:严长元高素娜2016-05-2308:04:10来源:中国文化报近几年来,随着国家对公共文化服:大转轮平台官网

泡沫雕刻机 | 2021-06-10
本文摘要:近年来,随着国家对公共文化服务的高度评价,中国各级美术馆、画院等机构也高度评价艺术品的收藏,这些收藏是好作品吗?

近年来,随着国家对公共文化服务的高度评价,中国各级美术馆、画院等机构也高度评价艺术品的收藏,这些收藏是好作品吗?国有机构的收藏是标准吗?什么样的艺术家,艺术作品有点引人注目?艺术机构应该采取什么样的收藏态度?这些藏品如何更好地发挥社会价值?……美术馆首先要有为公众服务艺术家的态度,而不是高高在上、欺骗官腔。美术馆要大力提高自身的研究水平、展示水平,在艺术管理和日常工作中要侧重服务意识和服务质量,完善服务措施,改进服务方式,大力提高自身作为社会公共文化设施的公益性和服务性。

以上做好了,捐赠自然就来了。-王明明北京画院是中国正式成立的第一个专业画院,在60年的历史中,对北京画坛和20世纪中国古典艺术的展示、研究和传播做出了很大贡献。正式成立10多年的北京画院美术馆,在北京画院数十年的储备和收藏中奠定了基础和方向,逐渐成为呈现齐白石艺术和20世纪中国古典艺术的最重要场所,2010年文化部颁布了全国重点美术馆称号。

前几天,记者采访了北京画院院长王明明,要求他说明参加国家收藏的经验,探索了上述问题。用美术史的眼睛检查,除了大同小异故宫博物院以古代艺术品收藏很多,中国美术馆以现代和现代艺术品收藏很多,北京画院建立了自己特色的收藏体系,关注北京画坛和20世纪中国古典艺术。该系统的创建,在深度方面可以连接所有收藏品,容易表现艺术历史的变化和发展,在广度方面基本上包括需要反映机构宗旨的最重要的艺术家和最重要的作品。

美术文化周刊:北京画院多年来尊重精品收藏和收藏的艺术和文化价值,请说明收藏的学习。王明明:北京画院隐藏齐白石的各种宝物约2000件,种类丰富,数量多是其他机构无法比拟的。另外,北京画院还隐藏着20世纪北京画坛和中国美术代表性的古典作品、古代和现代着名画家的优秀作品,收藏了李可染家属捐赠的100多件作品。我们多年来高度评价古典艺术的研究和传播,所以在收藏品的追求方面也主张厚古薄今,即高度评价弟子艺术家的研究,高度评价历史过去的艺术家的研究,从各种角度挖掘他们及其作品还没有被社会理解和拒绝接受的新价值,使他们恢复新的视野,进一步推进美术史研究的深入和扩展。

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我们非常感谢和感慨北京画院的前辈艺术家感谢和感慨。否则,就会有这么多最重要的收藏品。因此,对于收藏机构来说,眼睛是最重要的。

否则,收藏的作品很可能出现在历史上。根据作品是否有一点收藏,收藏机构应站在美术史的角度检查艺术家,看他的作品是否有学术价值,是否在历史上占有类似的地位等。

什么是美术史?确实的美术史是以这个时代领先的艺术家为标志的,中国的美术史往往是美术运动史,那个时候再次发生了什么样的美术争论,发生了什么样的流派,流派中有什么样的人等都有点引人注目。例如,在省级美术馆,首先要区分本省近百年来的艺术家,不要把目光投向各种美术展览,而是把目光投向收藏品。美术文化周刊:现在更多的艺术机构认识到收藏的必要性,他们用各种方法扩大自己的仓库,但经费有限,经常接近理想的效果。

北京画院的收藏来源是什么?有来自艺术市场的作品吗?王明明:北京画院的收藏范围很广,在北京画院工作的着名杨家画家去世后,作品必要交给场所,我们首先不支付一定的经费收藏这些作品。同时,我们有目的,有计划地珍惜北京画院外画家的作品,一般珍惜全国有一定影响的老画家的作品,中青年画家的代表作品。

除了以征求、收集、交换、拒绝捐赠等方式获得收藏外,从拍卖市场、收藏家等卖出现代美术史上具有收藏意义的作品也是我们最重要的收藏方式。例如,沈尧伊几年创作的长篇漫画《地球红色圆圈》可以说是20世纪漫画发展史上的里程碑,也是研究20世纪中期以来主题创作的最重要的材料之一,我们的志向是必要的,我们与沈尧伊先生反复协商,他决定从拍卖收回作品捐赠北京画院,画院给予收藏报酬。另一个例子是周思聪晚年最后一幅李可染先生的白色图片,也是一部非常罕见和珍贵的作品,具有学术价值,中获得。

从2003年到2008年北京画院举办了6届北京风韵展览,从近千件作品中收藏了250多件精品,扩展了现代艺术家的作品。总的来说,北京画院虽然在艺术市场花了很少的钱,但是收入了很多京派画家的作品。

这些作品在市场上不受欢迎,但对我们的研究是最重要的。从美术史来看,如果没有这些艺术家的作品,我们的研究顺序就太原始了。例如,金城、叶恭外等民国时代最重要的京派艺术家,他们的作品很少,骑士也很多,构成不了系列,我们必须大幅度收集和扩展。

当然,我们也经常不会遇到一些画家的积极捐款。这也必须从美术史的角度来决定。不是来者拒绝。事实证明,如果不站在美术史的角度收藏,钱很可能会白花。

特别是平市场、平潮流、平价、平抹黑的收藏方式不是非常错误的。过了这个时代,这些收藏品可能是废纸堆。

用心服务,好作品不会积极寻找经济发展。个人藏家近年来在拍卖会上表现出强有力的购买力,将美术史上占有最重要地位的许多艺术品变成了与国家收藏相互分割的个人收藏。对艺术家来说,国家收藏神圣化的概念也越来越弱化,最重要的作品还藏在个人手中,没有转入公立美术馆的收藏序列。如何突破这一困境,提高美术馆的收藏数量和质量,明确提出了美术机构的问题。

美术文化周刊:十几年前,中国美术馆可能不需要花太多报酬,有很多最重要的收藏。但是,今天美术馆的年度和特别收藏报酬大幅减少,有时也不能叹息作品。

一年中有限的收藏报酬有可能买作品。在这种情况下,艺术家如何捐款?王明明:美术馆首先要有为公众服务艺术家的态度,而不是高高在上、欺骗官腔。美术馆要大力提高自身的研究水平、展示水平,在艺术管理和日常工作中要侧重服务意识和服务质量,完善服务措施,改进服务方式,大力提高自身作为社会公共文化设施的公益性和服务性。

以上做好了,捐赠自然就来了。北京画院美术馆已经实现了40多次20世纪中国美术大家系列展览,不积极向对方要求作品,重视展出的服务性和研究性,反而得到了艺术家家属的认可、信赖和善良捐赠。许多艺术家捐赠作品的原因是感动我们的诚实和服务。对于这些家庭的捐赠义举,我们也要端正态度,站在他们的角度思考,不仅对作品有好的爱,还要好好研究,利用好,宣传好。

目前,许多着名艺术家和家人已经认识到作品最差的爱是美术馆,但是没有考虑明确向哪个美术馆捐赠作品,我们必须提前多年服务。因此,艺术机构的管理者必须与艺术家及其家人交流。

无论发生什么事,只要我们流过感情,诚实地付出代价,对方就不会感动。因此,在捐赠问题上,我们必须改变以往的工作模式,不仅要积极联系,还要工作做好基础工作。美术文化周刊:美术馆应重视服务意识、服务质量,改善服务方式,从收藏的角度来说明如何做到。王明明:美术馆和其他收藏机构关系到收藏品的两项工作。

一是检查收藏品,二是展示收藏品。北京画院的收藏历史有几十年,当时我们没有很好地展出。在过去的几十年里,每个画院都做得不好,有些只是收集,收藏品可能一辈子都没有关闭,我们画院也有这样的情况。

因此,我在2000年主持人北京画院工作后,进入仓库整理白石作品时,发现霸权作品的柳条包还没有开封,这说明我们的收藏部门以前不重视研究和展出,或者研究和展出过多。收藏机构要有文化责任和社会责任,经常把作品展示给人。这也引发了另一个问题,即艺术家如何自由选择美术馆开展捐赠?从捐赠者的角度来说,艺术家和家人建议以某个美术馆为多数作品,有目的地捐赠多个美术馆。也就是说,俗语说鸡蛋不能放在篮子里,可以减少捐赠作品的利用率和曝光率。

如果艺术家一生的作品捐某个美术馆的话,这个美术馆没有更好的地方展示,没有充分的力量展开研究,这些作品不能渐渐沉默。因此,艺术家或家人在捐赠之初就应与美术馆达成一致,具体收藏的展示方式和时间应维持与美术馆的对话交流,并敦促美术馆遵守承诺。回顾一下,海外观众转入理解系统近年来,随着文化部发售全国美术馆馆藏精品展览季活动,各地美术馆的收藏转入了大众的视线,但也引起了大众对馆藏作品的出现率有多大的问题。

美术馆的收藏利用率受到批评,一些美术馆的作品进入收藏后被封印,补充研究少,修理、交付情况不好等也不会受到公众的谴责。美术文化周刊:国家收藏的目的不是成功的深闺、束高阁,而是加强利用,更好地多人民群众。你对收藏的有效利用有什么建议?王明明:首先美术馆要制定学术计划,积极开展系统研究。

美术馆集收藏、展示、教育、研究、观众体验于一体,处于时代发展思想的前沿,与社会实践和社会思潮密切相关。因此,我们可以认为是寻找文化问题、开展文化反思和谴责的最佳现场。这样,美术馆之后在文化建设的浪潮中发挥着特别重要的作用,承担着不可推测的责任。

美术馆的学术定位和学术形象的独特性,必须有不同学术决策机构的思想深度、学术理念和文化洞察力。因此,美术馆不应该根据自己的收藏品重新识别文化历史文化基础。要有自己的研究成果,出版发行研究专题,举办学术研讨会、公共讲座等活动,提高学术影响力。十几年来,北京画院不仅对白石作品进行了认真的辨别和研究,而且相继出版了十几本画册文集,整理了所有的收藏品,出版了北京画院藏山水、花鸟、人物等精品集,包括很多艺术家的研究集等。

同时,我们也不断扩大研究团队,融合研究成果策划了不少展出。目前,研究部是全院仅次于的部门,这些研究人员制作的收藏分析公开发表了不同的刊物,使收藏大大与观众见面。因此,我们对收藏的利用在社会上反响很大。

其次,美术馆必须重视馆际交流。通过巡回展示,与不同地区的美术馆交流合作,扩大作品在社会上的影响力,扩大空间,有效填补美术馆展示场面积的制约。

美术馆今后几年不应该向专业化、精品化方面迈进,越来越专业化,学术性高,影响力普遍的现代造型艺术博物馆。美术文化周刊:馆际交流的重要性更受业内认可和反对,北京画院美术馆在这方面有什么经验?王明明:馆际交流包括国内外两部分。国内方面,我们采用交流展览、巡回展览的方式,将北京画院的收藏和展览推广到其他美术馆、博物馆,同时也采用其他美术馆的优秀展览。同时,在展出的合作模式中,大大寻找新的合作点,在与原艺术机构、家人合作的基础上,加强了与各博物馆的合作,推出了一些具有研究性的艺术展览希望为大众提供更好的作品和展出。

在国际方面,我们通过展示、论坛和其他活动,加强文化交流和融合,提高国际知名度和影响力。作为文化宣传者,向国内观众展示有价值的艺术形式和文化信息,超过吸收、融合、输入多功能。

例如,2014年在澳门举办齐白石艺术展,2014年与香港水墨创新不领导香港现代水墨艺术展,与日本南画院领导第九届中日交流领导展,2015年与匈牙利国家美术馆等领导蒙卡奇和他的时代:世纪交往的匈牙利艺术天然兴趣-北京画院藏齐白石精品展等,增进了国际对中国艺术的深刻理解和立体理解。明年在希腊、捷克举办齐白石艺术展,通过与国外美术馆的交流,我们不仅可以理解新的情况,还可以交换新的思想,自学国际先进设备的展览经验,增进专家和研究课题的相互探索,同时汇集各国资源,引进各国资源中国优秀的外国文化输入是当前美术馆最重要的工作,其意义在于通过美术馆理解的研究,在向世界展示古典的中国艺术的同时,将海外观众转移到我们的理解系统中,依然喜欢西方视野下的中国艺术。文化回顾需要明确的机构,这是最重要的。

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